すでにHBOの『The Last of Us』は『Halo』が失敗したところで成功している

注意:この記事には、HBO の『The Last of Us』と Paramount の『Halo』のネタバレが含まれています。

HBO の待望のドラマ「The Last of Us」の初回放送がついに始まり、ビデオ ゲームのアニメ化に望むすべての要素が詰まっていることが証明されました。 

ペドロ・パスカルは主人公ジョエル・ミラーを驚異的なバランスと緻密さで演じ、真菌ゾンビのパンデミック発生後、悲しみに暮れる父親から冷酷な密輸業者へと転身した彼の、慈悲深さと冷酷さの両方を見事に捉えた演技を披露しています。ベラ・ラムジーもまた、第2主人公エリー・ウィリアムズ役への疑念を払拭し、このキャラクターの特徴的な態度と世界に対する純粋な情熱を、この新しいメディアに見事に融合させています。 

ジョエルの弟トミー（ガブリエル・ルナ）や密輸仲間テス（アナ・トーヴ）などの脇役たちもリアルに描かれており、特に「ファイアフライ」反軍事抵抗組織のリーダーであるマーリーンは、2013年のオリジナルゲームでこのキャラクターを演じた女優マール・ダンドリッジによって演じられている。

パイロット版は、素晴らしいキャスティングと演技に加え、ゲームの脚本やショット構成を大いに参考にしています。カットシーンとゲームプレイの両方において、多くのシーンが原作とほぼ同じように構成され、脚本も構成も忠​​実に再現されています。こうしたアプローチにより、このプレミア上映では、既存のファンが10年前に魅了された魅力的な世界を、新たな視聴者にも届けることができます。これは、原作から過度に改変を加えてしまう他の多くのゲーム作品がしばしば苦労する点です。

しかし、『The Last of Us』のパイロット版がゲーム本編から逸脱していないというわけではない。実際、逸脱しているのだ。『The Last of Us』の特徴は、その変更が混乱を招いたり混乱を招いたりするのではなく、綿密に計算され、付加的なものになっている点にある。ジョエルの娘サラ（ニコ・パーカー）の視点から冬虫夏草の大発生前の数時間を体験するイントロシーケンスの前半は、原作にはなかったものだ。しかし、このシーンは緊張感を高め、サラというキャラクターとの繋がりを深める役割を果たしている。ジャカルタ市内で「複数の騒動」が発生しているというラジオのBGMや、サラのクラスメートの一人の不規則な手の痙攣といった映像は、視聴者を強烈な恐怖感で圧倒する。サラが日々を通していかに根源的に善良な人間であるかを見せつけられるがゆえに、彼女の悲劇的な死は初回よりもさらに悲痛なものとなる。

もう一つの例は、ジョエルとテスが仲間の密輸業者ロバートと対決しようとする理由です。ビデオゲームでは、ロバートが武器を盗んでファイアフライズに売り飛ばした後、ジョエルとテスはロバートを待ち伏せし、エリーをボストン郊外に密輸する代わりにマーリーンから武器を取り戻そうとしました。しかし、ドラマ版では、二人はロバートの車のバッテリーを狙っています。ジョエルはトミーを探しにワイオミング州まで車で向かう必要があり、数週間前からトミーの消息が不明です。 

バッテリーが故障し、ジョエルとテスがエリーを密輸する代わりに動く車両と物資を受け取るというマーリーンの提案を受け入れるという、全体的なプロットは変わりません。しかし、この新たな動機は、ジョエルが愛する人々をどれほど守ろうとしているかを強調しており、このシーンでゲームが示した以上に、ジョエルというキャラクターの本質をより深く理解させてくれます。

全体的に見て、この番組のパイロット版は『The Last of Us』を忠実に再現しつつ、思慮深い追加や調整によってさらにレベルアップさせるという素晴らしい仕事をしている。しかし、来週日曜日に公開される第2話を心待ちにしながらも、マイクロソフトの『Halo』シリーズのファンとして、嫉妬とフラストレーションが再燃するのを我慢できない。パラマウントによるXboxのフラッグシップSFフランチャイズのリメイク版第1シーズンは昨年放送されたが、多くのファン（私も含めて）は、完全に的外れだと感じている。

テレビシリーズ『Halo』は、異星人のコヴナント帝国に対する人類の必死の戦いに焦点を当てる代わりに、陳腐なUNSC官僚ドラマや、行き詰まったクワン・ハ（イェリン・ハ）の反乱者のサブプロットで空回りすることが多い。キャサリン・ハルゼー博士（ナターシャ・マケルホーン）は、Haloの他のメディアでは自分が作り出したスパルタン・スーパーソルジャーたちに嘘をついたり記憶を消したりすることを拒否するが、番組では頻繁にそうし、インプラントで感情を抑圧することさえある。英雄的なシリーズの主人公であるマスターチーフ・ジョン-117（パブロ・シュレイバー）自身も、自分の過去と向き合う中で不安定で無謀、そして精神異常の境界線上にいる人物として描かれており、プレイヤーが20年以上知っている冷静沈着で思慮深いキャラクターとは大きく異なっている。チーフと、当時はコヴナント工作員で捕虜だったメイキー（チャーリー・マーフィー）との奇妙なセックスシーンについては、話すつもりもない。

このシリーズには明らかに明確なビジョンが欠けているが、それ以上に悪いのは、単純に『Halo』らしさが感じられない ことだ。『The Last of Us』とは対照的に、物語やキャラクターは原作とは全く相容れない。そして、『Halo』の核となる希望、友情、そして粘り強さといったテーマもほとんど欠如している。「シルバー・タイムライン」をいくらごまかしても、この状況は改善できない。

Haloシリーズに公平を期すなら、カットシーン重視の物語と長大なストーリーを持つ『The Last of Us』は、一人称視点シューティングゲームシリーズよりもはるかにテレビドラマ向きだと言わざるを得ません。Haloのような作品をエピソード形式のテレビ番組にするには、間違いなく大幅な変更が必要です。しかし、それでもなお、車輪の再発明よりも、Haloが何百万人ものファンを惹きつけた原点を再現することを目指す方が優れていると私は考えています。

Haloシリーズや他のメディアを通して比較的冷静なマスターチーフには、このアプローチはテレビの世界で通用しないという意見もある。しかし、彼は同時に非常に思慮深く、思いやりのある人物でもある。特にHalo 4とHalo Infiniteで殻を破り、人間性を受け入れてからは顕著だ。その点では『マンダロリアン』のディン・ジャリン（皮肉なことにペドロ・パスカルが演じている）によく似ており、あのシリーズがいかに爆発的な人気を博したかは周知の事実だ。このように描かれたマスターチーフが、瞬く間に観客の人気を集めることは間違いないだろう。

シリーズのルーツに忠実なHaloプロジェクトであれば、HBOの『The Last of Us』がノーティードッグのオリジナルストーリーに手を加えたように、有益な調整や変更を加えることで、シリーズを豊かにすることもできるでしょう。カメラとスクリプトがプレイアブルキャラクターに限定されなくなったことを活かし、新たな視点や世界観の構築に活用しましょう。ジョンソン軍曹のような脇役キャラクターに新たなシーンやセリフを加え、キャラクター設定を充実させましょう。フラッシュバックシーンでマスターチーフの複雑な過去を掘り下げ、彼がなぜ今の姿になったのかを視聴者に示しましょう。

結局のところ、『The Last of Us』はまだ1話しか見ていないにもかかわらず、爆発的な好評ぶりを見れば、そのアプローチが『Halo』以上に視聴者を魅了していることは明らかだ。パイロット版は既に成功を収めているが、パラマウントの『Halo』はリアリティへのこだわりで失敗し、必要かつ有益な場合にのみ、慎重に考え抜かれた変更が加えられた。そして、シーズン1の残りのエピソードの初期レビューを見る限り、今後のエピソードも同様に忠実なものになるだろう。

繰り返しになりますが、Haloファンとしては、うらやましく思わずにはいられません。マイクロソフトとパラマウントが参考にしてくれることを願っています。HBOの『The Last of Us』は原作の映画化に成功しており、Xbox史上最高のゲームを生み出したこのフランチャイズは、もっと良い評価を受けるに値すると思います。

ブレンダン・ローリーは、Windows Centralのライターであり、オークランド大学を卒業しています。幼少期からビデオゲームに情熱を燃やし、その熱狂的なファンです。2017年の夏からTeam WCで執筆活動を行い、ゲーム、Xbox、Windows PCに関するニュース、論説、レビュー、その他様々な記事を執筆しています。彼の一番のお気に入りゲームはおそらくNieR: Automataですが、Elden Ring、Fallout: New Vegas、Team Fortress 2も候補に挙がっています。執筆やゲームをしていない時は、面白い新作映画やテレビ番組を観ているか、たまには外に出かけてみていることが多いです。Twitter（X）で彼をフォローしてください。